白描手法是什么(怎么用白描手法写人)

白描十八技法

白描十八法是白描的核心。学白描要学十八般技法，这是国画的精髓之一。那么十八般武艺是什么呢？十八般技法怎么画？下面我们就来详细了解一下。

[尤思淼]

最古老的线描方法之一，常见于顾恺之的画作中，因其游丝般的形状而得名。它的画法是:用中心的笔尖，作出圆润精细的画法，飘逸灵动相结合。压线变化不大，而且细而均匀，笔的形状像小圆头。

《点石斋从化》记载:“炼笔，将衣旧紧。”这种画法适合表现丝绸图案光滑圆润的感觉。古人用它来刻画文人、单身汉、贵族、贵妇。比如顾恺之的《妇女史散文》等等。

游丝描法游思邈法

【流云流水】

流水描绘人衣服的褶皱，这在李的白描中很常见。因其线条流畅，造型流畅而得名。他的绘画风格的中心是用笔和笔法的流畅、优雅和灵动。清说“行云流水，飘逸灵动”，其中就提到了这种手法。

人们的衣服上经常可以看到流动的线条和流水，描绘丝带、褶皱等是白描人物画中最常用的技法。优雅而巧妙的线条。

行云流水描法流畅的描述

[蓝叶描述]

蓝画是一种画法，从丰富的服装线条曲折到背后体现，有其独立性。特点是压力不均，笔画点状，线条粗细，如青叶。代表这种技法的画家是吴道子。在送子天王图和古籍的记载中，略证实了图中的线形比铁线描中的要大。

据后世董《广传画跋》所载，吴生所画人物如塑，观其四周，盖其四面，便能明白。他的字薄如铜丝板，朱砂粉厚而薄，都可以看出是高骨，但里面是凹陷的& # 34；可见其线条的表现力能达到一种雕塑般的立体感。

兰叶描法蓝叶追踪法

[钉头鼠尾追踪]

中国古代人物服装褶裥画法之一。其线条首尾似钉头鼠尾，故名。传统人物画的重要技法之一。它的特点是:起笔时要停顿，收笔时要渐起渐收。

钉子户画总是用中心的笔和笔尖来画。线路匀速输送时，转弯点不能有断笔。多见于人物画中的裙摆等绘画技法，最明显的特点是平齐的运笔和均匀的勾线停笔。典型的前部暴露的钢笔隐藏显示线条粗细的巨大变化。

钉头鼠尾描法钉鼠尾追踪法

[铁线描]

邹德忠《画事孟》曰:“元代张叔厚善画铁线之术。”马鸣于《马史日抄汉皮袋》载:“河内民宅墙内，有关修所绘弥勒佛石碑，侧立一杖，背一皮袋，腰一芭蕉扇。笔法是铁线描。”又叫“铁线描”。

笔上铁线描线慢，压力均匀，中心用笔，线条变化小，实付金额，粗细一致，力度强。这种线条的特点在唐代颜的代表作《行画》中得到了鲜明的体现。画面制作简洁巧妙，用流畅刚劲的线条，使人物浑实的造型准确生动。

铁线描法画线法

[字符串跟踪]

琴弦的线条笔直笔直，形似琴弦，故名。画法特点《点石斋从化》:“以直锋，腕无怒，心手应对应，如弦乱。”清:“如果你用了中锋的吊腕手法，你必须保持它。用捻笔之术，则心安。”郎朗:“笔如矛，直而长，周举所制”等等。这种画法适合表现丝绸质地的悬垂性。

弦描与高古游思邈属于同一类型的描法。中心用笔挂着他的手腕，画出来的线条比高古游思邈更粗更有弹性。为了强调柔软的丝绸质感和它垂直飘动时的姿态，在笔画过程中采用中心慢画，其线型直而直，以逼真地表现丝绸裙的褶裥。

琴弦描法字符串跟踪

[柳叶描]

柳叶描的诗句如柳叶飘动，后人因此而得名。《点石斋从化》中记载:“笔中，禁钉头怒，心手如柳叶”。《画事雕虫》记载:“柳叶描之人，雅道观音。

柳叶描的笔两头细，中间粗，线条像迎风的柳叶，是一种想象的笔法。适合轻薄面料的表现，避免浮和轻划。

柳叶描法柳叶描方法

【竹叶描述】

因为竹叶的纹路与竹叶相似，所以得名。清一郎曰:“撇略短，似小人也。”说明描写结构类似于画墨竹。王艳娜说:“看芦苇叶那么短，就像看柳树叶那么长。”

竹叶描摹笔起伏明显，线条粗细变化较大，很像风中飘扬的竹叶，飘逸活泼。在人物服饰图案的描写中，竹叶、柳叶、芦苇叶的叶子，外形都很相似。只能通过手腕划水的轻重、刚柔、长短等变化来区分。

竹叶描法竹叶描迹

[蚯蚓描述]

蚯蚓要软而多骨，强而不弱，笔法内敛，笔法圆润。最好用篆书圆笔来画。清·王艳娜说:“春蛇秋蚯蚓，像一本书，没有骨头，但太阴险，太庸俗。蚯蚓要像篆书，圆笔更好”，其中提到了这种技法。

蚯蚓描法蚯蚓追踪

[橄榄色描述]

橄榄是用尖笔画的，笔受挫，笔必藏，与“钉头鼠尾”不同。清·王艳娜说:“首尾极轻，中间极静。

橄榄描摹笔从头到尾极轻，头尾渐细，中间沉重，其被毛纹路似橄榄果，故名。周禄景和王羽认为这种方法是颜回创造的。

橄榄描法橄榄描迹

【枣核描述】

枣核画用笔大，中间转折处钝圆，形成枣核形，故名枣核画，用笔必藏锋。王艳娜说:“画枣核也像画橄榄”。事实上，他们在外表上是相似的。它在吴道子观音传说的石雕和服装线条的曲折中凸起，表现出线条的节奏。

枣核画是用锐利的笔触画出来的。虽然类似橄榄画，但线条的节奏更柔和，所以线条更自由。枣核描摹用笔量大，中间转折处钝圆，表现枣核形状。由于线的急转弯，中间部分自然凸起，线条短，枣核描更适合表现亚麻的质感。

枣核描法枣树追踪法

【战笔描述】

钢笔画是五代周文举创造的一种服装线描。据宋《宣和画》记载，这种笔“细而硬，有余之笔法”，即“战笔图”由李煜的《》书法演变而来，李煜的行书喜振笔之形，苍劲如寒松霜竹，被称为“”和“战笔”

描战笔常用细“战笔”(颤巍巍的线条)来表现服装线条，在人物画中较为常见。画的时候线条颤而不乱，有形有形。

战笔描法笔描法

[减记]

减法是一种笔画速度快，线条简洁的绘画方法。它的特点是侧笔，画出的线条简洁多变，尤其是笔画速度快时。

用笔画法是用侧边驰骋用笔，线条富于变化，苍劲有力，作者还原。它是一个高度概括的对象。王艳娜称之为“少胜于多，多一点更难”。这种画法对以后水墨画的发展影响很大，对日本绘画也影响深远。

减笔描法减法

【枯木描述】

用枯木描是一种画人衣服褶皱的画法。因为它看起来像枯萎的木头而得名。用枯木描线和减笔画描线区别不大，枯木笔画多。当代画家范曾在线描的基础上，进行粗细变化，突出抑扬顿挫的抑扬顿挫，使之更加完美。

枯柴描法干木材示踪法

[折叠芦苇描]

芦苇描是人物服装线条的一种画法。画线时，尖笔细长，比撇笔长。正方形还是要有圆的，圆要用李法。但干燥后，涂上淡墨可以使其变得厚重，增强立体感。

折描时，笔的速度不宜太快，容易变粗；不应该太慢。太慢的话，笔很容易卡滞。素描时用淡墨渲染，一方面有利于增强服装线条的立体感；另一方面，也可以缓解因笔的剧烈转动而产生的紧张僵硬感。

折芦描法芦苇示踪法

[一草的描述]

是西域画家曹的后代。他画的佛像下垂、密集、贴肤如水，故称“一草出水”。受印度犍陀罗艺术影响，用笔细而下垂，呈弧形，强调线条的疏密。

其线条以用笔直为主，质地厚重浑浑，线条细密紧贴身体，犹如刚从水中淋漓地上来，故又称“一草出水”。北宋郭《图观》中有“一草出水”的记载:“曹植笔粗，衣紧窄”。与吴道子的“五代当风”风格相得益彰，丰富了中国画的线描技法。

曹衣描法曹的描写方法

[Pin追踪]

指甲画是写意的一种。线条强而直，但禁止粗糙。其笔法生硬、简单、质朴、秃顶、苍老、坚硬，强调骨骼力量的表现，就像钉在地上的一根细木桩，与钉子的尾部相似，又短又粗。

这种线描技法在宋代非常流行，马援、晁等人都善加运用，一度成为画家表现文人隐士的常用技法和程式。

橛头钉描指甲描迹

[混合描述]

混描是指将衣服的褶皱用淡墨再用浓墨勾兑，故称“混描”。它是一种写意，其关键是明暗线条的组合，要处理得巧妙、恰当。

混合描摹过程增加了画面的立体感和线条的丰富变化。另外，用浓淡墨的组合作画，会产生阴阳线的效果，画面的线条丰富多样，有立体感。但还有另一种表现形式，就是钩后沿线的一面用淡墨略染，形成凹凸感。

混描法混合描述方法

白描十八法对中国画影响很大。每一种技法都经过多代画家的精心研究，最后发展成为一种独立的画法，其中有些技法不仅对国内绘画，而且对国外绘画都有很大的影响。

其实画图一共有18种技法。学画画，一定要学会18种技法。学18种技法画素描没有问题。国画爱好者必备知识。